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大家讨论了一下，最后都认同了王如洋所言，于是田兴伟连忙拿出一只锦盒，打开之后把盒子里面的东西，放到了楚琛跟前，笑眯眯地说道：“那么，就我先来吧，大家应该没意见吧？”
“田总，我说你刚才怎么那么起劲呢，原来是想拔个头筹啊！要是前几次，那我肯定不会有什么意见，但今天嘛，我可比你来得早，这事我可不会这么容易就答应的！”
“老田，看你这件器物应该是件定窑瓷器吧，这么好的东西，怎么能入在第一个呢，得压轴才行啊……”
“就是，你看我这除了一幅画之外，就只带了一块玉佩，你就扬一下风格，让下我呗……”
看到田兴伟这迅雷不及掩耳的动作，房间里好些人都笑着打起趣来，而田兴伟连忙满脸堆笑地连连向大家作揖，又说了无数的好话，大家才嘻嘻哈哈的放过了他。
楚琛正准备拿起田兴伟的东西鉴赏时，就见一位五十多岁的老者走了进来，他一边擦着汗一边跟大家道歉，说自己临时有事来晚了，不好意思云云。此人正是书画鉴定专家，区老的弟子鲁传雄。
王如洋连忙表示这都是他们临时改变聚会时间的关系，说抱歉的应该是他。
大家又寒暄了几句n，→.，楚琛这才把东西拿到手中观察起来。不过，他刚查看东西的胎质时，就轻咦了一声。
这是一件白釉玉壶春瓶，造型古朴端庄，外形轮廓生动典雅。温柔恬静。
此器，胎质洁白如玉。胎体轻薄。釉面莹润滑腻，光亮可鉴。瓶的整体图案为缠枝牡丹纹。采用划花艺术表现手法，划工细致，其缠枝牡丹花卉纹饰相当精美，线条生动自然流畅。应该是典型的定窑工艺。
看到楚琛脸上惊讶的表情，大家都好奇的围了上去，原来，楚琛之所以觉得惊讶是，是因为底部居然刻的是“周丹泉造”阴刻行楷款。
“这周丹泉是哪位啊？”在场的一部分人并不怎么熟悉瓷器，另外一部分虽然平时也买。也就知道宋元明清的官窑，一时间许多人都产生了这样的疑惑。
这时，田兴伟给大家解释道：“周丹泉是明朝隆庆、万历年间瓷都的一位仿定窑瓷的制瓷高手，在当时，他所制的仿古瓷往往到以假乱真的程度，因而客商多出重金争相购买，以至千金争市，供不应求。因此，被人们称之为周窑。”
马上有人笑着说道：“田总。我觉得你说的实在太夸张了一点，他做的再好，不也是仿品吗？再怎么样也不能跟正品相比吧？”
“这你就说错了。”
田兴伟说道：“虽然周丹泉确实做的是仿品，但他仿的好。能够得到社会的认可，而且，尽管他的仿品足以乱真。他也不以仿品来冒充真品，他说真话讲信誉；因为像他这样的高仿专家。经他之手仿制的仿品也是一件精美的藏品。”
“就好比咱们都知道的张大千，他仿的石涛作品和真品相比。再怎么便宜，也不会比真品便宜多少吧？”
那人说道：“田总，你说的确实有道理，但周丹泉是不是真如你介绍的这样，水平这么高呢？如果他真像你说的那样，那为什么很多人都没听说过他，而且我平时也没听说过哪里藏着他制作的瓷器？”
田兴伟呵呵一笑，说道：“咱们先说周丹泉的仿制水平，这在《石斋笔谈》中就有相关的记载……”
说是，有一天，周丹泉去拜访他的朋友唐鹤征。他对唐说，听说你有一个古代的定鼎，能否给我一看？唐鹤征拿给他，他边看边用手指量度尺寸，并将鼎纹摹下来藏起，然后把鼎还给唐太常，就分别了。
别后，他到瓷都半年后又去谒见唐鹤征，并对他说：“你家的白定炉鼎，我也得了一个。”
唐觉得很奇怪，拿自己所藏的和周丹泉的比较，居然一模一样，毫无差别。又把周丹泉的这只炉鼎放到自己装定鼎用的器皿之中，居然也俨然含缝。
奇怪之余，唐鹤征向丹泉鼎从哪里得来的，周丹泉告诉他：“不瞒你说，这只鼎是模仿你那只做的。”
唐鹤征非常叹服，就四十金买下，放起来以作副本。后来，一个叫杜九的人听说了这件事情，就对那只炉鼎梦寐以求，终于从唐鹤征的孙子那里以千金得到了周丹泉的仿古定鼎。
讲完了这个故事，田兴伟有些可惜的说道：“不过，周丹泉周丹泉仿制的瓷器，到现在就只有宝岛故宫藏有一件。正因为其作品比较少，这也造成许多人都没听说过他。而且，周丹泉毕竟是明代的仿古瓷高手，老梁你只搞书画，不知道也正常嘛，就像你去马路上问路人许道宁是谁，想来知道的也没几个吧？”
“这到也是。”大家对田兴伟的话都表示认同。
这时，田兴伟对楚琛说道：“楚老师，就是因为周丹泉的作品比较少见，所以我才想让您帮忙把把关，看看对不对。”
楚琛说道：“田总，这事我还真不好说。”
“怎么了？”田兴伟连忙问道。
楚琛解释道：“很简单，我以前也没见过周丹泉的作品，没有对照，我很难确定。现在的话，我只能以一些古籍中对周丹泉的介绍，还有这件器物所表现出来的特征，来判断它的真伪，这一点，希望您能够见谅。”
田兴伟连忙摆了摆手：“咱们鉴定古玩嘛，总会遇到一些客观因素的，这可不是您的责任。”
楚琛呵呵一笑：“那行，我说说我的看法……”
要说，周丹泉的仿古水平确实不同凡响。这件仿定窑的玉壶春瓶，如果不是底部有周丹泉的款识。别说普通人了，就算是专家都不一定看出它的真伪。
这也难怪古人说周丹泉仿制的宋代定窑瓷。不仅形象逼真，而且成色和质地也与定窑制品没有什么区别。他还常携带自己仿制的产品给博古家鉴定，即使那些善于甑别鉴赏的行家，也难以区分真伪。
当然，古人之所以这么说，也是因为他们观察工具比不上现代，就像这只玉壶春瓶，在高倍放大镜下，还是能够现和真品的一丝细微的差别的。
把这件玉壶春瓶表现出来的特征。给大家介绍了一番，楚琛说道：“因此，我认为这件器物应该是件真品，至于其价值那就不好说了，不过，以它的稀有程度而言，我觉得价值不会比真品来得低。”
“田总，恭喜啦！”
“老田，有没有出手的想法？钱或者物随便你选……”
对楚琛的结论。大家一致表示赞同。
于是，一时间，大家纷纷对田兴伟表示祝贺，有些人甚至都开始打上这件玉壶春瓶的主意了。不过。对于田兴伟而言，这么稀有的器物，他当然想自己收藏下来。至于金钱，对现在的他而言。已经不是摆在第一要位的事情了。
楚琛给大家讲解的时候，又有几位与会都也到了场。
见来的人差不多了。时间也快到达约定的时间，王如洋就表示让鲁传雄也开始鉴定，大家也都同意。
就这样，楚琛和鲁传雄一边鉴定，与会者一边在旁边秩序井然的各抒己见，随后又有人表不同的看法，使得整个场面既热闹，又不失交流会的目的，氛围相当的好。
在这种良好的氛围之中，时间过的很快，没一会，一个小时就过去了。
这时，楚琛正准备鉴定一件我国陶瓷美术大师王大凡制作的瓷板挂屏时，就听旁边的鲁传雄在叫他过去。
“楚老师，麻烦您过来看看这幅黄筌的作品呢？”
听了这话，大家的目光纷纷转了过去，只见鲁传雄现在鉴定的是一幅鹰擒图。
楚琛走了过去，问道：“鲁老，这幅画怎么了？”
鲁传雄说道：“你先看看再说，免得先入为主。”
“好的。”楚琛点了点头，就换了一幅手套，拿起工具看了过去。
此图是一幅绢本设色工笔画，描绘的是苍鹰搏兔的场景，画作下笔轻松利落，善用颜色，表现猛鹰羽毛的万态变化上得心应手，更添几分画面张力。
而且，作者勾勒谨细，毛羽洒然，鹰的形体生动而自然。鹰眼的神姿，尤为英，显示着一种威猛之气。而狡兔奔跃也似飞，且侧眼圆瞪，惊恐之势跃然纸上，也显得猛鹰之势厉不可挡。
另外，此图还留有“蜀郡黄筌鹰擒图”的题识，还有几枚明清时期人物的收藏印。
黄筌为五代时西蜀画院宫廷画家，后入宋，任太子左赞善大夫。其早年以工画得名，擅花鸟，师刁光胤、腾昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李升，人物龙水学孙位，鹤师薛稷撷诸家之萃，脱去格律而自成一派。
他所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成。这种画法，一般称为“勾勒法”。黄筌的儿子居宝、居采、居实，都继承了这种画法，而形成了花鸟画中的所谓“黄体”。
像眼前这幅画作，作者下笔精准谨细，且其营造气氛更是了得，而且作画线条均细轻柔，同时注重色彩的渲染，不仅描绘出形态的毕肖，而且刻画出了苍鹰和惊兔的内在的生命力，可谓是“骨气丰满”。从这些特点来看，确实符合黄筌的画风。
过了好一会，楚琛抬起头来，说道：“鲁老，我明白您的意思了……”
“是什么？”还没等楚琛把话说完，田兴伟就打断他的话，有些紧张的问了一句，没办法，谁叫这幅画是他花大价钱买的呢？
“我感觉少了一些富贵气息。”楚琛直接回道。
“对！”
鲁传雄对楚琛的话表示赞同，说道：“黄筌这个人从青年一直到晚年，都受到了当时统治者的重用。他一直在画院供职。有出入宫廷之便，所看到的都是珍禽、瑞兽、名花、奇石一类的东西。”
“再加上。他的作品，大多数又是按照皇帝的意旨而作。所以。无论从作品的题材或是表现方法来说，都不能不受到宫廷贵族豪华奢侈生活的影响，反映出统治阶级的审美观点和审美要求。因此，黄筌的绘画风格，一向以富丽工巧为特点。所谓‘黄家富贵’就是指的这一点。”
说到这里，他指着画作介绍道：“但是吧，这幅画工巧到是有了，富丽的话，也有了一定程度的表现。但我感觉离黄筌的程度还是要差上一些的。”
这时，王如洋表了自己的看法：“那有没有可能，画这幅作品的时候，黄筌还年轻，并还没受宫廷太大的影响？”
“这不可能。”
楚琛摇了摇头，见大家都看向了自己，他接着解释道：“我之所以这么说，是因为这幅作品使用的‘勾勒法’已经非常老道，肯定不是黄筌年轻时能够达到的水平。以这点来分析，就可以证明这不是黄筌的真迹。”
“哎！”
听到这里，田兴伟就长叹了一口气，苦着脸说道：“原本我还想能够捡个小漏。没想到最终自己却被别人捡了漏！”
王如洋拍了拍田兴伟的肩膀，说道：“老田，打眼这种事情太正常不过了。没必要太过纠结。不过，有一点我得说你一下。黄筌的作品到目前为止，一共只有两幅。你买的时候，应该小心谨慎一些吧。”
黄筌的作品数量很多，仅《宣和画谱》所著录的作品，就有三百四十九件。但到了现在，就只有两幅作品比较可信，一件是黄筌的《写生珍禽图》卷，另一件就是流传到国外去的《竹鹤图》。
另外，再加上黄筌的儿子黄居采的《山鹧棘雀图》轴，现在比较可信的“黄派”真迹就只有三件而已。由此也可见作品的珍贵，至于说想在上面捡漏的可能性肯定是微乎其微的。
田兴伟苦笑了一声：“还不是贪念作祟嘛！”
其实，如果在别的时候，他打了次眼到也没什么，但现在就有些丢人现眼了，特别是到目前为止，大家带来的东西，就只有他一件有问题，这更加让他郁闷。
“田总，您也不用这么沮丧，这幅作品虽然不是真迹，但也是可圈可点的。”
这时，鲁传雄开口道：“另外，凭我的经验判断，我觉得这应该也算是名家的仿作。”
“谁？难道是张大千？”田兴伟连忙问道。
“我说田总，你这样的心态可有些不对啦！”
“是啊，咱们认识的时间也不短了，老田你的好面子的性格哪个不知道？不就你是第一个拿出来有问题的东西的人吗？有什么大不了的，在座的哪个没这么丢脸过？都是朋友，还介意这种事情，可有些不对啦！”
“就是，大家既然是朋友，没必要这样……”
一时间，许多人纷纷表示田兴伟太着像了，劝他放宽了心，不要在意一次的得失。田兴伟也马上反思自己的过错，向大家检讨自己的不是，心情也变得好了起来。
随后，鲁传雄就笑着说道：“清末民国那会，并不是只有张大千仿的好，另外可还有一位专门仿工笔古画的画家……”
这时，田兴伟双手一拍：“嗨！忘记还有刘伯年了！”
刘伯年是张大千的同乡，他在古代书画的复制、临摹上本领高，丝毫不让张大千。他早年拜画家王个为师，学习吴昌硕的大写意花卉，后又广泛地学习宋元绘画的精华，形成了自己的风格。他的画路很宽，从宋人的工笔花鸟到清代华新罗的山水无一不能。
刘伯年作伪古画有主要几个特点，一是他虽然拜在师傅的门下，但他的画路更接近于张大千，对宋人作品揣摩的很透，无论是在线条还是在设色方面都有很大程度的对应性，惟妙惟肖。
二是他的做旧功夫非常高明，不论是纸上的包浆，还是纸绢的“旧气”都做得非常好，可称是天衣无缝。
最后，是他所临仿的对象多是选择工笔或小写意的花鸟、人物，没有大写意风格的作品。
原因很简单，工笔或是小写意的画绘制时间较长，工序较复杂，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心态稳，可较容易仿到与原作相近的程度。这是他的仿古作品能够让很多大鉴赏家“走眼”，并被各大博物馆收藏的主要原因。
这里有个故事，民国时期，刘伯年臆造了一张《梨花鳜鱼图》，托名是宋代画家李延之的作品，这件作品生动、自然，没有亦步亦趋摹仿古人所产生的生硬、局促之感。
完成之后，这幅画先被人悄悄地弄到了京城，后由画商6鲤庭卖给了沪市博物馆，沪市博物馆把它作为精品收入《画苑缀英》。
刘伯年看到画册后感到事态严重，就主动给有关部门写信，说明他造这张假画的情况，真相这才大白于天下。由此，也可以看出他的仿作水平之高。
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