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此时，艾米·亚当斯听到艾瑞克主动和自己打招呼，顿时生出一种受宠若惊的感觉。
两人只是在前些日子她刚刚开始上班时有过短暂的交流，艾米非常清楚艾瑞克·威廉姆斯这个名字在好莱坞意味着什么，虽然第一次接触时她就感觉艾瑞克对她的态度有些不一样，但她依旧没想到艾瑞克甚至会记得她的名字。
“很，嗯，就像是在，做梦一样，”艾米将艾瑞克刚刚递回来的菜单紧紧抱在胸前，显得有些语无伦次，目光紧紧盯着眼前的男人，道：“威，威廉姆斯先生，我可一直都是你的影迷呢。”
肯尼斯·霍恩耐心地等自家老板和女侍应生聊完，才点了自己的午餐，看着有些飘忽的艾米离开，他脸上露出会意的笑容，赞道：“很特别的一双眼睛。”
“是啊，”艾瑞克也笑着点头。
其实艾米的眼睛整体并不能算是漂亮，只是那双在不同光线映衬下时而浅蓝时而碧绿的眸子很容易给人留下深刻印象。
随意聊了几句，肯尼斯·霍恩很快就将话题转到工作上。
时间不知不觉已经是12月14日，周一。
刚刚过去的周末里，1998年度萤火虫集团旗下最后一部电影《茶水男孩》也登录北美影院。
虽然亚当·桑德勒在复活节档期的那部《婚礼歌手》成功取得了北美票房破亿的好成绩，但公司却并没有对他这部模仿了一些《阿甘正传》元素的《茶水男孩》抱有太大期望，因为在大部分人看来这部影片的剧情都有些过于胡闹。
但事实证明，北美观众却是非常喜欢亚当·桑德勒这种憨憨傻傻又带这些小温情小爱情的电影风格。
首周末三天时间，这部电影就在北美影院获得了3391万美元票房，远超新线发行部门原本的预期。
按照首周末票房成绩，影片首周预计5000万美元左右的票房，就足以收回2300万美元的制作成本。首周开局5000万美元，接下来连续的热门圣诞周，《茶水男孩》北美票房破亿几乎是板上钉钉的事情，毕竟，《星战前传1:幽灵的威胁》即使人气再高，也不可能霸占全部市场。
相比起来，派拉蒙影业同时上映的2D动画电影《木兰》，首周末三天在北美2800多家影院只收获了2275万美元票房，足足比《茶水男孩》低了一千多万美元。另一方面，《木兰》的制作成本却超过了7000万美元，是《茶水男孩》的三倍多。
评论界和观众对这部动画电影的反应也只能算是一般。此时，行业内也终于逐渐感觉到，在连续几部票房大卖的3D动画电影的衬托下，2D动画电影已经不可避免的表现出脱离主流走向衰落的趋势。
艾瑞克却是没有心思再去关注派拉蒙动画的事情。
萤火虫集团这边，全年的发行计划尘埃落定之后，所有人都惊讶地发现，原本以为是萤火虫集团电影业务比较低迷的一年，但实际情况却远远出乎所有人的预料。
而且，这种反转局面全部都来自新线影业旗下几部票房大卖的中低成本黑马作品。
这其中最让人意外的自然是暑期档的《午夜凶铃》，这部创造了现象级观影热潮的恐怖片一直坚持到11月底才彻底在北美市场下档，长达四个多月的放映，影片最终票房达到2.86亿美元，在目前的1998年北美票房排行榜上仅次于《霹雳娇娃3》的3.22亿美元，排行第二。
同时，11月13日，依旧由新线影业发行的《泰迪熊》，截止刚刚过去的周末，北美票房累计已经是1亿9543亿美元，距离2亿只有一步之遥。
《午夜凶铃》和《泰迪熊》北美票房破2亿，《婚礼歌手》和《茶水男孩》北美票房破亿，只是新线的这四部电影，北美7亿美元的票房总额，就占据了1998年度北美全年票房份额的10%。
由于新线影业的出色业绩表现，萤火虫集团全年的电影市场占有率依旧将达到20%以上。
更加难得的是，新线影业的这四部票房破亿的影片，全部都是以小博大，《午夜凶铃》制作成本3000万美元，《泰迪熊》制作成本5000万美元，《婚礼歌手》和《茶水男孩》两部影片合计刚刚4000万美元出头。四部影片成本总计1亿2000万美元，但只是北美，就将带来接近7亿美元的票房，
新线影业能够连续几年取得如此出色的成绩，虽然离不开艾瑞克给出的一系列创意，但同样和肯尼斯·霍恩出色的经营能力密不可分。毕竟，好莱坞从来不缺少将一手好牌打到稀烂的制片厂高管。
恰好，肯尼斯·霍恩的合约明年即将到期，此前ESPN电视台的CEO史蒂夫·伯恩斯坦跳槽，就已经让艾瑞克非常惋惜，他自然不希望集团旗下再有一员干将离开。
不过，萤火虫集团稳固的管理构架，却也让艾瑞克短期内不可能给肯尼斯·霍恩升职。
“肯尼斯，公司内部的情况你是很清楚的，”既然躲不开，艾瑞克也表现的很坦然，道：“短期内，我不可能对管理层做出太大调整，所以，虽然你这几年在新线做的很出色，但我没办法对你的职位进行更进一步的调整。我和杰弗瑞他们沟通过，如果你愿意继续留在新线，我能给出的条件是，你接下来的薪酬标准，在底薪的基础上，享有新线影业集团整体5%的年利润分红。另外，你以后也将不再受杰弗瑞辖制，直接对我个人负责。”
作为萤火虫集团的CEO，卡森伯格的薪酬合约是在底薪基础上，享有整个萤火虫集团全年2%的年利润分红。按照萤火虫集团目前每年超过30亿美元的净利润规模计算，卡森伯格每年的薪酬水平都在6000万美元左右。
新线影业的体量自然是无法与整个萤火虫集团相比，虽然最近几年的经营业绩非常亮眼，但实际上，新线影业的各种营收数据，依旧只占据整个萤火虫集团的15%左右，哪怕是今年这个比较好的年景，这一数据其实也没有超过20%。
不过，艾瑞克给出肯尼斯·霍恩每年5%的新线影业集团年利润分红，依旧显得诚意十足。
新线影业每年能够为母公司贡献的利润大概在5亿美元左右，5%的年利润分红，就相当于2500万美元，这已经是好莱坞七大制片厂掌门人的薪酬标准。如果以后还会出现像今年这样连续几部黑马作品爆发的状况，这一数字无疑会高出很多。
平心而论，肯尼斯·霍恩并不是没有想过离开萤火虫集团。
毕竟，虽然待遇丰厚，但只是掌管萤火虫集团旗下一家子公司，无论如何都比不上单独运营一家大制片厂。
而且，他也清楚，萤火虫集团内部，他能够更进一步当上集团总裁的可能性，也远在罗伯特·艾格之下。他甚至能够和很多集团高管一样，明显感觉出罗伯特·艾格几乎就已经是艾瑞克内定的集团下一任总裁人选，甚至是将来卡森伯格的接班人。
但是，只是稍微考虑一番，肯尼斯·霍恩就发现，以好莱坞目前的格局，根本就没有适合他的去处。
史蒂夫·伯恩斯坦是电视行业出身，还可以跳槽去行业联系紧密的康卡斯特集团，但他从大学毕业开始，就一直在好莱坞这个圈子里摸爬滚打，因此他非常清楚，离开了好莱坞，离开了电影业，他很难像现在这样游刃有余。
至于好莱坞内部，萤火虫体系已经控制了七大制片厂的四家。另外三家，时代华纳内部派系林立纷争不断，他一个外人跳槽过去，在多方掣肘下，根本无法施展自己的才能。环球影业已经被迈克尔·艾斯纳牢牢掌控在手中，他也不想步迈克尔·奥维茨的后尘。至于派拉蒙，雷石东对整个维亚康姆强烈的控制欲同样不会给他太多发挥空间。
或许，萤火虫体系内部，他还可以争一下哥伦比亚电影公司一把手的位置，他相信如果自己提出来，艾瑞克并不会有太多迟疑。比尔·米查尼克毕竟不能算是萤火虫的嫡系高管，他想要过去掌控哥伦比亚，艾瑞克甚至还可能会喜闻乐见。
但是，虽然名义上依旧是七大制片厂之一，但也只有傻子才会往哥伦比亚那个烂摊子里跳。
要知道，虽然只是萤火虫集团的子公司，但新线影业目前的综合实力已经远远超过哥伦比亚电影公司，当然，片库规模和本身在好莱坞的隐性地位还是无法相比的。但如果让两家公司单独上市，哥伦比亚影业的市值绝对不会超过50亿美元，新线影业却可以轻松突破100亿美元。
综合各方面考虑，除了留在新线影业，肯尼斯·霍恩实在想不出自己还有其他更好的选择。
更何况，艾瑞克开出的薪酬条件，也绝对算是诚意十足。他的具体职务虽然没有提高，但接下来他只需要向艾瑞克个人汇报的调整，也相当于把他提到了与卡森伯格同等的地位上。
“艾瑞克，我很期待接下来能够继续这份工作，”故作思考地犹豫了片刻，肯尼斯·霍恩道：“不过，我也希望公司能够稍微放开一些对新线影业的制片类型限制，我觉得我还是有能力尝试一下大制作影片的。”
艾瑞克虽然在薪酬和待遇方面表现的非常慷慨，但涉及到新线的根本经营路线问题，他却不打算退让，道：“肯尼斯，这一点我不可能答应你，你也应该能够看到，这些年来，新线的这种制片策略定位是非常成功的。而且，像《绝地战警》、《尖峰时刻》这些系列，在续集的制作预算上我也不会对你们做出限制。但在根本的经营策略上，我还是希望新线能够一直坚持目前的运营路线。”
注意到肯尼斯·霍恩失望的表情，艾瑞克依旧没有打算改变注意，但还是给出了一个早就准备好的‘甜枣’，道：“不过，肯尼斯，你知道的，萤火虫体系最近几年在电视业务上的规模越来越庞大，电视节目只是自产自销的话，很难出现太多精品，所以，我希望新线接下来能够更多地涉足电视节目制作，为ABC、FOX以及几家公司旗下的有线电视网提供电视节目。”
新线影业其实原本就有着电视制作部门，只是规模一直很小，这几年新线的主要精力也一直都放在电影业务上。
听到艾瑞克这么说，肯尼斯·霍恩也明白，这是艾瑞克希望新线能够成为萤火虫体系各大电视品牌的节目供应商之一，同时刺激各大电视品牌进行良性竞争，以便制作出更加出色的电视节目。
北美的电视节目市场与电影市场的规模相当，只是一直都处在封闭的运营体系当中，很难像电影那样轻易被外界获得具体数据。
虽然没有让艾瑞克放开对新线影业的制片类型限制，但得到艾瑞克发展电视业务的支持，肯尼斯·霍恩也没办法再有更多奢求。
又聊了几句，确认了一些具体细节，艾米·亚当斯将两人的午餐端上来，肯尼斯·霍恩便主动将话题转向最近的事情上。
“毫无疑问，今年又是一个奥斯卡小年。到目前为止，好莱坞只有《马语者》、《伊丽莎白》这两部颁奖季热门，其他影片都只能算是陪跑。而且，虽然影评口碑很不错，但我私下里让人了解过，大部分学院评委对《马语者》并不是太看重，《伊丽莎白》今年拿到奥斯卡重要奖项的可能性很大，我甚至还在想，能不能让《午夜凶铃》也冲击一下奥斯卡，就像当年的《驱魔人》那样。”
艾瑞克摇头笑道：“如果《午夜凶铃》是北美的原创剧本，或者改编自西方人的恐怖小说，或许还有可能。但它却是从曰本恐怖小说改编而来的，你觉得学院那些骄傲的老头子们会看中一部内核里嵌着曰本文化的作品吗？”
“呵，我也知道这不太可能，”肯尼斯·霍恩笑了笑，显然也对这件事有过思考。
艾瑞克继续道：“还有，《马语者》对哈维兄弟来说意味着很多事情，所以，他们是绝对不会轻易放弃让这部影片冲击奥斯卡的。我倒是觉得，即使评委不喜欢，哈维兄弟俩也可能会利用这些年来积累的全部资源和人脉强行让《马语者》登顶奥斯卡，所以，你还是不要这么乐观。”