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吴笛的写作,基本上都是晚上放学后在家里进行的,在学校的时候,她总是一如既往地埋首于课本之中,对每次考试都全力以赴。
不少媒体想要来这所学校采访吴笛这位天才人物,可惜全都被孔校长以打扰学生为由而拒绝了,他早就预料到了有这么一天,吴笛在初中时,已经证明了她有多么优秀。
身上多了一层光环的吴笛,自己却不曾察觉,对待朋友、同学,没有任何改变,她好像确实不将她自己的成就当回事。
这种姿态的吴笛,让许多同学都很纳闷,有人也大胆地向吴笛询问,说你在文学上都已经有了这么大的成就了,还是畅销书作家,为什么还要在学校里浪费时间,早点去当职业作家不是挺好吗?
可吴笛却解释说,她不是作家,只是一个讲故事的人,而她现在作为一个学生,主业就是学习,写作只是她的一个爱好。
这样的说法,让她的同学觉得她在装逼,大概是因为牛逼的人说实话就会让人觉得装逼。
但吴笛本身对学习的虔诚,却也激发了不少同学学习的动力,连吴笛这样的天才都依然沉心于学习之中,我们也不能落后!
这就是吴笛作为正面榜样的作用,她在学校中的表现,也被她的形象管理团队时刻关注着,选择一些有助于塑造她形象的事迹传到网上,以此来证明,吴笛永远是记忆中那位女学霸,并没有迷失在大众的追捧之中。
她所写的短篇小说、《秒速五厘米》、《舌尖上的名著》这些文章的手稿也被晒到了网上,彻底证明了她就是天净沙,众网友纷纷表示“字迹一如既往的漂亮”“态度还是这么认真”“绝对是最努力的天才”……
她本人对写作的认真态度,也被拿来和那位文坛名宿袁龙川做比较。
事实上,这位传统名家袁龙川,在早年的求学生涯中,也是一位学霸。当然他的成绩不可能像吴笛这么夸张,但在中都大学的毕业成绩,是当时班级第二,这已经足够证明他的出色了。
当然,吴笛本人所写的内容,其风格与对方的风格相差太大,如果说吴笛是典型的剧情一般,文笔出色的话,那袁龙川就是文笔、剧情全都很出色,他的作品具有一种真正的批判力。值得深思。这远不是吴笛能够相比的。袁龙川是一位出色的短篇小说巨匠。已经获得过华夏三大文学奖之一的周迅人文学奖。
当年另一位“堕落”的天才作家,也就是那位总是嚷嚷着想死想自杀的秦治思,唯独对袁龙川的作品非常喜爱,甚至多次表示自己崇拜袁龙川老师。而素来欠债不还的他,每次向袁龙川借钱后都会主动偿还,他自己得意洋洋地说,这样一来,就能与袁龙川老师多见一面,聆听他的教诲了……
所以吴笛的文学之路,看似华丽耀眼,但她真正的水准,别说是东西方两大最有分量的文学奖。她连遁矛文学奖的水准,都还没达到,她的作品,还缺乏了一种真正的深度与内涵。
有人以为吴笛“战胜”了姚琼,她的水准就比姚琼高了。可实际上,姚琼浸淫文学多年,功力真正达到了传统名家的认可,当他放下某种执念,随心去写自己真正的作品之后,他的作品,已然有了名家风范。
然而吴笛却浑然不在意这一点,她的写作态度固然认真,但她从不会去想拿什么奖,她只是一个讲故事人。
吴笛的《梁祝》前篇已经交给了苏曼文,责编胡亦菲正在审核,虽然梁祝是凄美的爱情故事,但吴笛为他们勾勒的环境,却极为宏大开阔,有一些伏笔,都可以引出其他的书,比如说祝英台这位女主,美丽聪颖,很有才气,自幼随兄习诗文,慕班昭、蔡文姬的才学。
班昭、蔡文姬在这个时空都没有出现,吴笛大略地提了一下她们两位才女的背景,前者乃是一位东汉女史学家,著有《女诫》,而后者名气更大,蔡琰蔡文姬,三国时有名的才女,著有《胡笳十八拍》《悲愤诗》,她甚至附上了她们的著作。
日后有学者研究吴笛的《文明》系列时,将《梁祝》称之为《文明》这部伟大的史诗作品的开端,《悲愤诗》中甚至已经有了三国的伏笔,谁都没有想到,吴笛居然真的能够一步步构造出了一个如此宏大的、让人惊叹的架空历史。
至于现在嘛,责编胡亦菲在拿到《梁祝》前篇时,就是将它当做一部古代言情小说来读的,作为一名责编,她其实负责审核、修改一些病句错字。
不过吴笛的文章绝不可能出现这些,她自己在交稿前,都会修改到令她满意为止。
一口气读完《梁祝》前篇之后,胡亦菲蹙了蹙眉,虽然吴笛的文笔一如既往的出色,格局宏大,细节完美,但她却觉得有些地方过于注重细节了,就像是在毫无意义地凑字,这绝对是在水字数吧……
不,不对,吴笛的职业态度是很不错的,她绝不可能像姚琼当初那样为了骗钱而无所不用其极,难道说,是伏笔?
胡亦菲猜到是伏笔,却猜不到,这已经不是这部中长篇小说的伏笔了,而是一个系列小说的伏笔,或者说是构架!
《梁祝》的开篇让胡亦菲稍显失望,她认为吴笛的这个开篇有失水准,而且女扮男装,才子佳人的故事,很老套狗血,她几乎接下来都能猜到吴笛会写什么了,既然吴笛说这时一部轻松欢乐的故事,那肯定是最后有情人终成眷属咯?
胡亦菲想了想,不由微微摇了摇头,自己下意识将吴笛摆在了一个很高的位置,实际上在吴笛这个年纪,水准有波动还是很正常的,好像这篇还是自家主编杀上门去催出来的……这也是可以理解的嘛。
苏曼文主编的催稿能力,绝对是超级恐怖的。